mhxanofagos
ανοιγω ενα θεμα ζητωντας προτασεις απο τους παλαιωτερους χειρηστες του vdj για την βελτιωση της ποιοτητας του ηχου αναξαρτητα του πως λειτουργει το vdj ο καθενας απο εμας....
Posted Sun 24 Oct 10 @ 3:04 am
leonidassr
kat arxhn einai shmantiko n exeis arxeia hxou sthn kalyterh dynath poiothta, dhl 320kbps, gt se megalo hxosysthma 8a fanei h diafora. fysika an paizeis se barakia akoma kai ta 192 einai arketa. oxi parakatw omws.
meta prepei n skefteis thn karta hxou, ka8ws paizei PARA POLY shmantiko rolo sthn poiothta tou hxou sou. mia akrivh karta profanws 8a exei kalytera apotelesmata.
epishs, ta kalwdia sou mporoun n eisagoun "8oryvo" ston hxo, eidika an exeis unbalanced syndeseis (px RCA) se megala mhkh (nomizw panw apo 5 metra peripou? as me dior8wsei kapoios). epomenws opou mporeis kalo einai n xrhsimopoieis XLR h TRS, enw ta rca kalwdia sou 8a prepei epishs n einai kalhs poiothtas, apofeygontas fysika na ta xrhsimopoieis g megala mhkh.
apo kei k pera, einai armodiothta tou magaziou n exei kalo hxosysthma. genika s ellhnika magazia, efoson milame gia cafe-bar, mn perimeneis tpt idiaitero. epomenws oso k an prosexeis esy ton hxo sou, dn prokeitai n vgei teleios.
fysika ayto dn apotelei dikaiologia. emeis prepei panta n prosexoume k n eimaste oso to dynton kalyteroi.
meta prepei n skefteis thn karta hxou, ka8ws paizei PARA POLY shmantiko rolo sthn poiothta tou hxou sou. mia akrivh karta profanws 8a exei kalytera apotelesmata.
epishs, ta kalwdia sou mporoun n eisagoun "8oryvo" ston hxo, eidika an exeis unbalanced syndeseis (px RCA) se megala mhkh (nomizw panw apo 5 metra peripou? as me dior8wsei kapoios). epomenws opou mporeis kalo einai n xrhsimopoieis XLR h TRS, enw ta rca kalwdia sou 8a prepei epishs n einai kalhs poiothtas, apofeygontas fysika na ta xrhsimopoieis g megala mhkh.
apo kei k pera, einai armodiothta tou magaziou n exei kalo hxosysthma. genika s ellhnika magazia, efoson milame gia cafe-bar, mn perimeneis tpt idiaitero. epomenws oso k an prosexeis esy ton hxo sou, dn prokeitai n vgei teleios.
fysika ayto dn apotelei dikaiologia. emeis prepei panta n prosexoume k n eimaste oso to dynton kalyteroi.
Posted Sun 24 Oct 10 @ 5:42 am
mhxanofagos
ας θεωρησουμε κατι δεδομενο...οτι παιζουμε με μεγαλα συστηματα με εξωτερικο μικτη και σταθερο υπολογιστη και παντα με γνησιο προγραμμα vdj και pioneer 400 αρια η 100αρια η 2000αρα η 1000αρια η οτι αλλο σε cd που να μπορει να οδηγηθει ως κοντρολερ
ερωτηση,,ειναι καλυτερες η εξωτερικες καρτες ηχου απο τις εκαστοτε καρτες των pioneer η οποιον κοντρολερ cd υπαρχουν στην αγορα,,,γιατι απο οτι εχω δει το cd σε καρτες εχει πολυ καλες σε συγκρηση παντα με της εξωτερικες...αλλο...τα mp3 ειναι οντος ενα θεμα,,,οσο καλυτερη αναλυση τοσο και καλυτερο αποτελεσμα,,ελεγα αν υπαρχει κατι πχ γρηγορος σκληρος δισκος η κατι αλλο που να βελτιωνει την ποιοτητα του ηχου
οποιος εχει ασχοληθει με τα παραπανω ας ποσταρει δεκτη καθε προταση
ερωτηση,,ειναι καλυτερες η εξωτερικες καρτες ηχου απο τις εκαστοτε καρτες των pioneer η οποιον κοντρολερ cd υπαρχουν στην αγορα,,,γιατι απο οτι εχω δει το cd σε καρτες εχει πολυ καλες σε συγκρηση παντα με της εξωτερικες...αλλο...τα mp3 ειναι οντος ενα θεμα,,,οσο καλυτερη αναλυση τοσο και καλυτερο αποτελεσμα,,ελεγα αν υπαρχει κατι πχ γρηγορος σκληρος δισκος η κατι αλλο που να βελτιωνει την ποιοτητα του ηχου
οποιος εχει ασχοληθει με τα παραπανω ας ποσταρει δεκτη καθε προταση
Posted Mon 25 Oct 10 @ 4:35 am
PANOSV
μιλας οταν παιζεις σπιτι σου η σε καποιο μαγαζι?
Posted Mon 25 Oct 10 @ 5:11 am
mhxanofagos
καλημερες,,,μιλαμε παντα για χρηση μαγαζιου η μεγαλου η ακομα και μικρου
Posted Tue 26 Oct 10 @ 1:54 am
apopsisdj
mhxanofagos wrote :
ας θεωρησουμε κατι δεδομενο...οτι παιζουμε με μεγαλα συστηματα με εξωτερικο μικτη και σταθερο υπολογιστη και παντα με γνησιο προγραμμα vdj και pioneer 400 αρια η 100αρια η 2000αρα η 1000αρια η οτι αλλο σε cd που να μπορει να οδηγηθει ως κοντρολερ
ερωτηση,,ειναι καλυτερες η εξωτερικες καρτες ηχου απο τις εκαστοτε καρτες των pioneer η οποιον κοντρολερ cd υπαρχουν στην αγορα,,,γιατι απο οτι εχω δει το cd σε καρτες εχει πολυ καλες σε συγκρηση παντα με της εξωτερικες...αλλο...τα mp3 ειναι οντος ενα θεμα,,,οσο καλυτερη αναλυση τοσο και καλυτερο αποτελεσμα,,ελεγα αν υπαρχει κατι πχ γρηγορος σκληρος δισκος η κατι αλλο που να βελτιωνει την ποιοτητα του ηχου
οποιος εχει ασχοληθει με τα παραπανω ας ποσταρει δεκτη καθε προταση
ερωτηση,,ειναι καλυτερες η εξωτερικες καρτες ηχου απο τις εκαστοτε καρτες των pioneer η οποιον κοντρολερ cd υπαρχουν στην αγορα,,,γιατι απο οτι εχω δει το cd σε καρτες εχει πολυ καλες σε συγκρηση παντα με της εξωτερικες...αλλο...τα mp3 ειναι οντος ενα θεμα,,,οσο καλυτερη αναλυση τοσο και καλυτερο αποτελεσμα,,ελεγα αν υπαρχει κατι πχ γρηγορος σκληρος δισκος η κατι αλλο που να βελτιωνει την ποιοτητα του ηχου
οποιος εχει ασχοληθει με τα παραπανω ας ποσταρει δεκτη καθε προταση
katarxin, enas grigoros skliros, ..ena grigoro computer h ena computer tis NASA den tha ekane kamia diafora ston hxo.
Afou milame gia psifiaka audio arxeia, simasia exoun ta idia ta arxeia, h "sound engine" tou programmatos (virtualdj) oi drivers tis kartas hxou, kai h poiotita twn kyklomatwn tis kartas kyriws diladi oi DAC (digital to Analog converters).
Apo kei kai pera o psifiakos hxos poly pio eykola yperodigitai kai clipparei opote idiaiteri prosoxi sta software (kyriws) gain. (ego den tha ta peiraza katholou).
Analytika:
Sto thema twn arxeiwn : to bitrate oxi oti den kanei diafora alla einai ypertimimeno san paragontas, thelo na po pws metraei kyriws h idia h hxografisi.
Exo dei arxeia 128 na akougfontai yperoxa kai 320 na einai anipofora. An h arxiki hxografisi einai prosegnmeni, tha parameinei etsi.
Psakse gia hxografiseis twn Stealy Dan, Dire Straits klp (.... original oxi ta remaster...) na deis ti ennw.
Stin pleiopsifia tous oi prosfates mainstream hxografiseis einai "tou podariou" me poly kakes (...anyparktes) dynamikes ...
(Psakse "the loudness war" to exoume sizitisei hdi sto forum)
Stis kartes hxou genika isxyei to oti plironeis pairneis, mia consumer h on-board karta (px soundblaster) safos den einai sobari lysi.
Mia kali karta me kalous asio drivers (apo maya kai pano) einai ayto pou theloume. Me ta Pioneer eisai ok, opos kai me kales studio kartes. Den tha sou elega gia tis kartes tis NI gia tis opoies koptontai oloi... alla gia kartes pou xrisimopoiountai kyriws se recording.
RME, Focusrite, TC Electronic, MOTU... H koryfi edo einai oi kartes tis RME pou omos einai kai panakribes.
Feygontas apo to computer, simantiko rolo paizei o miktis. Exo dei megales diafores kai apo mikti se mikti na allazei olos o hxos tou magaziou.
..............
Posted Tue 26 Oct 10 @ 3:55 am
mhxanofagos
apopsis ο μικτης αλλαξε προσφατα με τερασριες ηχητηκες διαφορες,,,απο τον προιγουμετο ντενεκε στον alen heath 42 ειδα τεραστιες διαφορες,,,τωρα δυστηχος λογο της λοξας ψαχνομαι να βελτιωσω οσο το δυνατον περισσοτερο το τριπτυχο pioneer controlrers+pc+alen heath+vdj...εκτος απο του προφανες αλλαγης αλου του συστηματος του μαγαζιου που σε κοστος ειναι μεγαλο
δεν καταλαβα καλα αν οι εξωτερικες καρτες ειναι καλυτερες απο του σταθερου υπολογιστη αλλα ετσι δεν δουλευουν ως κοντολερ τα pioneer και το αποτελεσμα δεν καλυπτει
δεν καταλαβα καλα αν οι εξωτερικες καρτες ειναι καλυτερες απο του σταθερου υπολογιστη αλλα ετσι δεν δουλευουν ως κοντολερ τα pioneer και το αποτελεσμα δεν καλυπτει
Posted Tue 26 Oct 10 @ 7:04 am
PhantomDeejay
Ο σωστός τρόπος ανάλυσης και διόρθωσης ή βελτίωσης της ποιότητας ήχου είναι να ακολουθήσουμε την διαδρομή του ηχητικού σήματος, και αυτό γιατί άπαξ και σε κάποιο σημείο της διαδρομή δημιουργηθεί πρόβλημα δεν λύνεται ΠΟΤΕ μα ΠΟΤΕ παρακάτω!!!!
Έτσι λοιπόν ξεκινάμε απο την πηγή. Ότι κι αν είναι αυτή βινύλιο, CD, DAT, MP3, OGG κτλ πρέπει να έχει την "καλύτερη" δυνατή ποιότητα ήχου. Η ποιότητα ήχου είναι ένα μυστήριο πράγμα που δύσκολα μετριέται και υπολογίζεται. Στην ουσία όταν μιλάμε για "ποιότητα" μιλάμε για πιστότητα του ήχου σε σχέση είτε με την αρχική ηχογράφηση εφόσον αυτό που μας ενδιαφέρει είναι η αναπαραγωγή της μουσικής είτε με το πώς έπαιξε μια μπάντα/ορχήστρα/καλλιτέχνης κτλ το τραγούδι/σύνθεση εφόσον μιλάμε για ηχογράφηση.
Γενικά επειδή εμάς τους dj μας ενδιαφέρει στο 99% των περιπτώσεων η αναπαραγωγή, ποιοτική θεωρείται μια πηγή όταν έχει καθαρό σήμα (χωρίς θόρυβο/φύσημα κτλ) και είναι όσο το δυνατόν πιο πιστή στην αρχική ηχογράφηση.
Οι ηχογραφήσεις στα studio παλιότερα γινόντουσαν με αναλογικό τρόπο σε μπομπίνες ενώ σήμερα γίνονται σε σκληρούς δίσκους με ρυθμούς δειγματοληψίας 96KHz ανάλυση 32-bit float integer και με ασυμπίεστα δεδομένα ώστε να υπάρχει ανα πάσα στιγμή διαθέσιμη ολόκληρη η αρχική πληροφορία της ηχογράφησης. Τα studio επεξεργάζονται αυτή την πληροφορία και παραδίδουν στο εμπόριο CD με ρυθμό δειγματοληψίας 44.1KHz και ανάλυση 16bit.
Αν σταθούμε σ’ αυτό το σημείο βλέπουμε ότι ήδη έχουμε την πρώτη απώλεια «ποιότητας» ή για την ακρίβεια πιστότητας όπως είπαμε παραπάνω εξαιτίας της μείωση της δειγματοληψίας και της ελάττωση της ανάλυσης με αποτέλεσμα να χαθεί μέρος από την αρχική πληροφορία.
Ας αφήσουμε όμως αυτό το κομμάτι στην άκρη και ας θέσουμε σαν σημείο αναφοράς «ιδανικής» πιστότητας το προϊόν που βγάζει το studio ηχογραφήσεων, δηλαδή το Audio-CD.
Έτσι λοιπόν ξεκινάμε απο την πηγή. Ότι κι αν είναι αυτή βινύλιο, CD, DAT, MP3, OGG κτλ πρέπει να έχει την "καλύτερη" δυνατή ποιότητα ήχου. Η ποιότητα ήχου είναι ένα μυστήριο πράγμα που δύσκολα μετριέται και υπολογίζεται. Στην ουσία όταν μιλάμε για "ποιότητα" μιλάμε για πιστότητα του ήχου σε σχέση είτε με την αρχική ηχογράφηση εφόσον αυτό που μας ενδιαφέρει είναι η αναπαραγωγή της μουσικής είτε με το πώς έπαιξε μια μπάντα/ορχήστρα/καλλιτέχνης κτλ το τραγούδι/σύνθεση εφόσον μιλάμε για ηχογράφηση.
Γενικά επειδή εμάς τους dj μας ενδιαφέρει στο 99% των περιπτώσεων η αναπαραγωγή, ποιοτική θεωρείται μια πηγή όταν έχει καθαρό σήμα (χωρίς θόρυβο/φύσημα κτλ) και είναι όσο το δυνατόν πιο πιστή στην αρχική ηχογράφηση.
Οι ηχογραφήσεις στα studio παλιότερα γινόντουσαν με αναλογικό τρόπο σε μπομπίνες ενώ σήμερα γίνονται σε σκληρούς δίσκους με ρυθμούς δειγματοληψίας 96KHz ανάλυση 32-bit float integer και με ασυμπίεστα δεδομένα ώστε να υπάρχει ανα πάσα στιγμή διαθέσιμη ολόκληρη η αρχική πληροφορία της ηχογράφησης. Τα studio επεξεργάζονται αυτή την πληροφορία και παραδίδουν στο εμπόριο CD με ρυθμό δειγματοληψίας 44.1KHz και ανάλυση 16bit.
Αν σταθούμε σ’ αυτό το σημείο βλέπουμε ότι ήδη έχουμε την πρώτη απώλεια «ποιότητας» ή για την ακρίβεια πιστότητας όπως είπαμε παραπάνω εξαιτίας της μείωση της δειγματοληψίας και της ελάττωση της ανάλυσης με αποτέλεσμα να χαθεί μέρος από την αρχική πληροφορία.
Ας αφήσουμε όμως αυτό το κομμάτι στην άκρη και ας θέσουμε σαν σημείο αναφοράς «ιδανικής» πιστότητας το προϊόν που βγάζει το studio ηχογραφήσεων, δηλαδή το Audio-CD.
Posted Tue 26 Oct 10 @ 7:47 am
PhantomDeejay
Το Audio-CD είναι ένα μέσο που έχει ψηφιακή πληροφορία. Όταν λοιπόν αναπαράγουμε ένα audio-cd το πρώτο πράγμα που κάνει ένα cd-player είναι να διαβάζει την ψηφιακή πληροφορία. Αν και η ανάγνωση ψηφιακών δεδομένων αυτή καθ’ αυτή δεν είναι κάτι που μπορεί να προκαλέσει μείωση της πιστότητας των δεδομένων υπάρχει πάντα η περίπτωση κάποια bits να αναγνωστούν λανθασμένα εξαιτίας της ενδεχόμενης αστάθειας της περιστροφής του δίσκου, ή της ελαττωματικής επιφάνειας του CD, ή της μικρομετακίνησης του laser από την πραγματική θέση που θα έπρεπε να βρίσκεται. Η λανθασμένη ανάγνωση δεδομένων σε ένα audio-cd «λύνεται» με αυτό που η εταιρείες κατασκευής ονόμασαν oversampling και το οποίο δεν είναι τίποτα άλλο παρά η επανάληψη ανάγνωσης μιας περιοχής των δεδομένων 2-4-8 ή και 16 φορές ώστε να «σιγουρευτεί» η συσκευή ότι έχει διαβάσει σωστά όλα τα bits.
Αφού λοιπόν η συσκευή ανάγνωσε όλα τα bits σωστά πρέπει στη συνέχεια να μετατρέψει την ψηφιακή πληροφορία σε αναλογικό ήχο μιας και ο ήχος είναι αναλογικός!
Η εργασία αυτή γίνεται από ένα ειδικό κύκλωμα που ονομάζεται Digital to Analog Converter ή απλά DAC.
Το DAC από μόνο του είναι ακόμα ένα μέρος απώλειας της πιστότητας. Είναι ένας μετατροπέας και όσο κι αν οι μετατροπείς εξελίσσονται συνεχώς δεν είναι τέλειοι. Μάλιστα από όλα αυτά που αναφέραμε μέχρι τώρα το DAC είναι αυτό που προκαλεί την μεγαλύτερη ζημιά απ’ όλα τα άλλα.
Πριν συνεχίσουμε παρακάτω πρέπει να σημειώσουμε ότι η διαδρομή μάτι laser – DAC- έξοδος ήχου αφορά μόνο τα Hi-Fi CD-Players. Στα επαγγελματικά CD-Players που χρησιμοποιούν οι dj’s υπάρχει και κάτι άλλο που παρεμβάλετε ενδιάμεσα και αυτό είναι η μονάδα Digital Signal Processing ή αλλιώς DSP. Η μονάδα αυτή είναι υπεύθυνη για τη δυνατότητα pitch change, loop, master tempo, effects, scratch, κτλ. Η μονάδα DSP δεν είναι τίποτα άλλο παρά μια εξελιγμένη μαθηματική μηχανή που εκτελεί δισεκατομμύρια μαθηματικές πράξεις κάθε millisecond! Όπως όλοι λίγο πολύ γνωρίζουμε όταν εκτελούμε σύνθετες μαθηματικές πράξεις πάντα υπάρχει απόκλιση της τιμής που υπολογίζουμε από την «πραγματική-ιδανική» τιμή λόγω σφαλμάτων στρογγύλευσης, απλοποιήσεων κτλ Έτσι λοιπόν όσο περισσότερες πράξεις κάνει μια μονάδα DSP ή όσο περισσότερες παραδοχές, απλοποιήσεις και στρογγυλεύσεις, τόσο περισσότερο το αποτέλεσμα της απέχει από το «ιδανικό» με αποτέλεσμα και εδώ την μείωση της πιστότητας.
Με λίγα λόγια βλέπουμε ότι από την αναπαραγωγή και μόνο του cd «χάνουμε» κάποια «ποιότητα» στον ήχο. Το μέγεθος της απώλειας εξαρτάται από τη μονάδα αναπαραγωγής, δηλαδή πόσο καλό και προσεγμένο DSP έχει, και πόσο καλό και προσεγμένο DAC έχει. Να σημειώσω εδώ απλά ότι η ποιότητα της μονάδας DSP και του DAC πέρα από το προγραμματιστικό τους κομμάτι εξαρτάται και από την ποιότητα των υλικών που την υλοποιούν μιας και μιλάμε για hardware. Έτσι λοιπόν δύο προϊόντα που έχουν ακριβώς το ίδιο προγραμματιστικό DAC αλλά διαφορετικά υλικά κατασκευής δεν θα έχουν και την ίδια πιστότητα αναπαραγωγής.
Αφού ο ήχος βγει σαν αναλογικός από το CD-Player πρέπει να μεταφερθεί στον μίκτη. Η μεταφορά γίνεται συνήθως μέσα από ομοαξονικά καλώδια, τα γνωστά σε όλους μας RCA. Για κάποιον που ενδιαφέρεται πραγματικά για την «ποιότητα» του ήχου, τα καλώδια σύνδεσης παίζουν μεγάλο ρόλο σε απώλεια πιστότητας. Επίσης πέρα από απώλεια πιστότητας αναπαραγωγής μπορούν να δημιουργήσουν επιπρόσθετα προβλήματα όπως εισαγωγή θορύβου ή φυσήματος στο αναλογικό πλέον σήμα. Υπάρχουν πολλοί τύποι καλωδίων RCA για διάφορες χρήσεις και η επιλογή του ιδανικού καλωδίου ξεφεύγει αρκετά από τον σκοπό αυτού του άρθρου. Σίγουρα όμως ένα «ποιοτικό» καλώδιο με καλή θωράκιση θα έχει μικρότερες συνέπειες στην αλλοίωση του ήχου.
Αφού λοιπόν η συσκευή ανάγνωσε όλα τα bits σωστά πρέπει στη συνέχεια να μετατρέψει την ψηφιακή πληροφορία σε αναλογικό ήχο μιας και ο ήχος είναι αναλογικός!
Η εργασία αυτή γίνεται από ένα ειδικό κύκλωμα που ονομάζεται Digital to Analog Converter ή απλά DAC.
Το DAC από μόνο του είναι ακόμα ένα μέρος απώλειας της πιστότητας. Είναι ένας μετατροπέας και όσο κι αν οι μετατροπείς εξελίσσονται συνεχώς δεν είναι τέλειοι. Μάλιστα από όλα αυτά που αναφέραμε μέχρι τώρα το DAC είναι αυτό που προκαλεί την μεγαλύτερη ζημιά απ’ όλα τα άλλα.
Πριν συνεχίσουμε παρακάτω πρέπει να σημειώσουμε ότι η διαδρομή μάτι laser – DAC- έξοδος ήχου αφορά μόνο τα Hi-Fi CD-Players. Στα επαγγελματικά CD-Players που χρησιμοποιούν οι dj’s υπάρχει και κάτι άλλο που παρεμβάλετε ενδιάμεσα και αυτό είναι η μονάδα Digital Signal Processing ή αλλιώς DSP. Η μονάδα αυτή είναι υπεύθυνη για τη δυνατότητα pitch change, loop, master tempo, effects, scratch, κτλ. Η μονάδα DSP δεν είναι τίποτα άλλο παρά μια εξελιγμένη μαθηματική μηχανή που εκτελεί δισεκατομμύρια μαθηματικές πράξεις κάθε millisecond! Όπως όλοι λίγο πολύ γνωρίζουμε όταν εκτελούμε σύνθετες μαθηματικές πράξεις πάντα υπάρχει απόκλιση της τιμής που υπολογίζουμε από την «πραγματική-ιδανική» τιμή λόγω σφαλμάτων στρογγύλευσης, απλοποιήσεων κτλ Έτσι λοιπόν όσο περισσότερες πράξεις κάνει μια μονάδα DSP ή όσο περισσότερες παραδοχές, απλοποιήσεις και στρογγυλεύσεις, τόσο περισσότερο το αποτέλεσμα της απέχει από το «ιδανικό» με αποτέλεσμα και εδώ την μείωση της πιστότητας.
Με λίγα λόγια βλέπουμε ότι από την αναπαραγωγή και μόνο του cd «χάνουμε» κάποια «ποιότητα» στον ήχο. Το μέγεθος της απώλειας εξαρτάται από τη μονάδα αναπαραγωγής, δηλαδή πόσο καλό και προσεγμένο DSP έχει, και πόσο καλό και προσεγμένο DAC έχει. Να σημειώσω εδώ απλά ότι η ποιότητα της μονάδας DSP και του DAC πέρα από το προγραμματιστικό τους κομμάτι εξαρτάται και από την ποιότητα των υλικών που την υλοποιούν μιας και μιλάμε για hardware. Έτσι λοιπόν δύο προϊόντα που έχουν ακριβώς το ίδιο προγραμματιστικό DAC αλλά διαφορετικά υλικά κατασκευής δεν θα έχουν και την ίδια πιστότητα αναπαραγωγής.
Αφού ο ήχος βγει σαν αναλογικός από το CD-Player πρέπει να μεταφερθεί στον μίκτη. Η μεταφορά γίνεται συνήθως μέσα από ομοαξονικά καλώδια, τα γνωστά σε όλους μας RCA. Για κάποιον που ενδιαφέρεται πραγματικά για την «ποιότητα» του ήχου, τα καλώδια σύνδεσης παίζουν μεγάλο ρόλο σε απώλεια πιστότητας. Επίσης πέρα από απώλεια πιστότητας αναπαραγωγής μπορούν να δημιουργήσουν επιπρόσθετα προβλήματα όπως εισαγωγή θορύβου ή φυσήματος στο αναλογικό πλέον σήμα. Υπάρχουν πολλοί τύποι καλωδίων RCA για διάφορες χρήσεις και η επιλογή του ιδανικού καλωδίου ξεφεύγει αρκετά από τον σκοπό αυτού του άρθρου. Σίγουρα όμως ένα «ποιοτικό» καλώδιο με καλή θωράκιση θα έχει μικρότερες συνέπειες στην αλλοίωση του ήχου.
Posted Tue 26 Oct 10 @ 7:47 am
PhantomDeejay
Όταν το σήμα φτάσει στο μίκτη, ξεκινούν πολλές διεργασίες και υπάρχουν πάρα πολλά μέρη και πάρα πολύ λόγοι που το σήμα υποβαθμίζεται ακόμα περισσότερο σε «ποιότητα». Πρώτα απ’ όλα όλοι οι μίκτες έχουν τουλάχιστον μία μονάδα ASP (Analog Signal Processing). Σε αντίθεση με το DSP που αναφέραμε παραπάνω το ASP δεν εκτελεί μαθηματικές πράξεις, αλλά στηρίζεται εξ’ ολοκλήρου σε υλικό (πυκνωτές, δίοδοι, αναλογικά ποτενσιόμετρα κτλ) για να «υπολογίσει» το ηχητικό «αποτέλεσμα». Έτσι λοιπόν μόνο και μόνο αυτή η διαδικασία συνεπάγεται απώλεια πιστότητας και μάλιστα μεγαλώνει όσο μικρότερη είναι η ποιότητα των υλικών κατασκευής του μίκτη.
Οι μοντέρνοι μίκτες για να λύσουν αυτό το πρόβλημα αλλά και για να δώσουν την δυνατότητα χρήσης προηγμένων effect και άλλων λειτουργιών ακολουθούν μια άλλη λογική: Με το που λαμβάνουν το αναλογικό σήμα το μετατρέπουν ξανά σε ψηφιακό με την χρήση ADC (Analog to Digital Converter), επεξεργάζονται τα πάντα ψηφιακά με μία ή περισσότερες μονάδες DSP και στο τέλος πριν από την έξοδο ξαναμετατρέπουν το σήμα σε αναλογικό με τη χρήση DAC. Για να μην επαναλαμβανόμαστε ισχύει κι εδώ σε γενικές γραμμές ότι αναφέραμε για το DAC και το DSP παραπάνω στα CD-Players. Υπάρχει και εδώ μια μικρή απώλεια πιστότητας λόγω των ADC, DSP και DAC αλλά η μείωση είναι σαφώς μικρότερη από ένα καθαρά αναλογικό μίκτη. Να σημειώσουμε εδώ ότι στους πολύ μοντέρνους μίκτες και τα πολύ μοντέρνα CD-Players υπάρχει η δυνατότητα να συνδεθούν μεταξύ τους ψηφιακά «καταργώντας» έτσι το DAC του CD-Player και το ADC του μίκτη με αποτέλεσμα μικρότερες απώλειες στην πιστότητα του ήχου.
Όταν το σήμα βγαίνει από τον μίκτη πηγαίνει στον ενισχυτή ή τους ενισχυτές πάλι με χρήση καλωδίων είτε απλών ομοαξονικών (RCA) είτε ομοαξονικών με δύο άξονες (XLR). Τα καλώδια όπως είπαμε και παραπάνω παίζουν κι αυτά το ρόλο τους στην μείωση τις πιστότητας και την εισαγωγή θορύβων, φυσήματος, κτλ. Το μόνο που έχω να προσθέσω εδώ είναι ότι εφόσον έχουμε τη δυνατότητα να επιλέξουμε τρόπο σύνδεσης μεταξύ RCA και XLR προτιμάμε τις συνδέσεις XLR καθώς το σήμα θωρακίζετε καλύτερα και μπορεί να ταξιδέψει σε μεγαλύτερες αποστάσεις.
Σε μεγάλα ηχοσυστήματα πολύ συχνά πριν το σήμα φτάσει στους ενισχυτές φτάνει πρώτα σε διάφορα άλλα μηχανήματα όπως EQ, Crossovers, Compressors κτλ. Από αυτά τα μηχανήματα αυτό που προκαλεί πολύ μικρή απώλεια της πιστότητας είναι το crossover καθώς η δουλειά του είναι απλά να σπάει τον ήχο σε 2 ή τρία κομμάτια με βάση τη συχνότητα του. Ισχύει γενικά κατά περίπτωση ότι αναφέραμε παραπάνω για τους μίκτες καθώς ένα crossover μπορεί να είναι είτε αναλογικό είτε ψηφιακό.
Τα EQ και οι compressors είναι μηχανήματα που από την φύση τους δουλειά τους είναι να αλλοιώνουν τον ήχο. Οπότε, οποιαδήποτε χρήση τους σε ένα σύστημα συνεπάγεται αυτόματα την κατακόρυφη μείωση της πιστότητας του σήματος που φεύγει από αυτά και καταλήγει στους ενισχυτές.
Οι ενισχυτές από την πλευρά τους είναι αναλογικά μηχανήματα με στόχο την ενίσχυση του χαμηλού σήματος που λαμβάνουν στην είσοδο σε επίπεδα ικανά να οδηγήσει κάποια ηχεία. Ισχύει κι εδώ ότι ισχύει για τα αναλογικά μηχανήματα. Ότι δηλαδή υπάρχει απώλεια της πιστότητας και είναι αντιστρόφως ανάλογη από την ποιότητα κατασκευής των υλικών του ενισχυτή (μετασχηματιστές, πυκνωτές, πηνία κτλ)
Αφού οι ενισχυτές ενισχύσουν ένα σήμα το στέλνουν στα ηχεία. Εδώ τα καλώδια που χρησιμοποιούμε για να στείλουμε το σήμα παίζουν πολύ μεγαλύτερο ρόλο απ’ ότι όταν στέλναμε το σήμα από τον μίκτη στους ενισχυτές π.χ. Για παράδειγμα ένα αρκετά συνηθισμένο λάθος είναι να χρησιμοποιούνται από τους ηλεκτρολόγους που τραβάνε καινούργιες γραμμές σε ένα μαγαζί καλώδια ρεύματος για τα ηχεία. Μπορεί τα ηχεία να μην «διαμαρτύρονται» και να παίζουν κανονικά με την χρήση τέτοιων καλωδίων, εντούτοις η μείωση της απόδοσης τους και της πιστότητας τους μπορεί να αγγίξει και το 20% μόνο και μόνο από αυτό τον λόγο. Έτσι λοιπόν πρέπει να χρησιμοποιούνται οπωσδήποτε τα σωστά καλώδια με την σωστή αγωγιμότητα για τα ηχεία (η οποία μάλιστα ποικίλει ανάλογα με τον τύπο του ηχείου, την ωμική του αντίσταση και την κατανάλωση ισχύος που έχει) αν θέλουμε να μιλάμε για «ποιότητα» στον ήχο ενός μαγαζιού.
Οι μοντέρνοι μίκτες για να λύσουν αυτό το πρόβλημα αλλά και για να δώσουν την δυνατότητα χρήσης προηγμένων effect και άλλων λειτουργιών ακολουθούν μια άλλη λογική: Με το που λαμβάνουν το αναλογικό σήμα το μετατρέπουν ξανά σε ψηφιακό με την χρήση ADC (Analog to Digital Converter), επεξεργάζονται τα πάντα ψηφιακά με μία ή περισσότερες μονάδες DSP και στο τέλος πριν από την έξοδο ξαναμετατρέπουν το σήμα σε αναλογικό με τη χρήση DAC. Για να μην επαναλαμβανόμαστε ισχύει κι εδώ σε γενικές γραμμές ότι αναφέραμε για το DAC και το DSP παραπάνω στα CD-Players. Υπάρχει και εδώ μια μικρή απώλεια πιστότητας λόγω των ADC, DSP και DAC αλλά η μείωση είναι σαφώς μικρότερη από ένα καθαρά αναλογικό μίκτη. Να σημειώσουμε εδώ ότι στους πολύ μοντέρνους μίκτες και τα πολύ μοντέρνα CD-Players υπάρχει η δυνατότητα να συνδεθούν μεταξύ τους ψηφιακά «καταργώντας» έτσι το DAC του CD-Player και το ADC του μίκτη με αποτέλεσμα μικρότερες απώλειες στην πιστότητα του ήχου.
Όταν το σήμα βγαίνει από τον μίκτη πηγαίνει στον ενισχυτή ή τους ενισχυτές πάλι με χρήση καλωδίων είτε απλών ομοαξονικών (RCA) είτε ομοαξονικών με δύο άξονες (XLR). Τα καλώδια όπως είπαμε και παραπάνω παίζουν κι αυτά το ρόλο τους στην μείωση τις πιστότητας και την εισαγωγή θορύβων, φυσήματος, κτλ. Το μόνο που έχω να προσθέσω εδώ είναι ότι εφόσον έχουμε τη δυνατότητα να επιλέξουμε τρόπο σύνδεσης μεταξύ RCA και XLR προτιμάμε τις συνδέσεις XLR καθώς το σήμα θωρακίζετε καλύτερα και μπορεί να ταξιδέψει σε μεγαλύτερες αποστάσεις.
Σε μεγάλα ηχοσυστήματα πολύ συχνά πριν το σήμα φτάσει στους ενισχυτές φτάνει πρώτα σε διάφορα άλλα μηχανήματα όπως EQ, Crossovers, Compressors κτλ. Από αυτά τα μηχανήματα αυτό που προκαλεί πολύ μικρή απώλεια της πιστότητας είναι το crossover καθώς η δουλειά του είναι απλά να σπάει τον ήχο σε 2 ή τρία κομμάτια με βάση τη συχνότητα του. Ισχύει γενικά κατά περίπτωση ότι αναφέραμε παραπάνω για τους μίκτες καθώς ένα crossover μπορεί να είναι είτε αναλογικό είτε ψηφιακό.
Τα EQ και οι compressors είναι μηχανήματα που από την φύση τους δουλειά τους είναι να αλλοιώνουν τον ήχο. Οπότε, οποιαδήποτε χρήση τους σε ένα σύστημα συνεπάγεται αυτόματα την κατακόρυφη μείωση της πιστότητας του σήματος που φεύγει από αυτά και καταλήγει στους ενισχυτές.
Οι ενισχυτές από την πλευρά τους είναι αναλογικά μηχανήματα με στόχο την ενίσχυση του χαμηλού σήματος που λαμβάνουν στην είσοδο σε επίπεδα ικανά να οδηγήσει κάποια ηχεία. Ισχύει κι εδώ ότι ισχύει για τα αναλογικά μηχανήματα. Ότι δηλαδή υπάρχει απώλεια της πιστότητας και είναι αντιστρόφως ανάλογη από την ποιότητα κατασκευής των υλικών του ενισχυτή (μετασχηματιστές, πυκνωτές, πηνία κτλ)
Αφού οι ενισχυτές ενισχύσουν ένα σήμα το στέλνουν στα ηχεία. Εδώ τα καλώδια που χρησιμοποιούμε για να στείλουμε το σήμα παίζουν πολύ μεγαλύτερο ρόλο απ’ ότι όταν στέλναμε το σήμα από τον μίκτη στους ενισχυτές π.χ. Για παράδειγμα ένα αρκετά συνηθισμένο λάθος είναι να χρησιμοποιούνται από τους ηλεκτρολόγους που τραβάνε καινούργιες γραμμές σε ένα μαγαζί καλώδια ρεύματος για τα ηχεία. Μπορεί τα ηχεία να μην «διαμαρτύρονται» και να παίζουν κανονικά με την χρήση τέτοιων καλωδίων, εντούτοις η μείωση της απόδοσης τους και της πιστότητας τους μπορεί να αγγίξει και το 20% μόνο και μόνο από αυτό τον λόγο. Έτσι λοιπόν πρέπει να χρησιμοποιούνται οπωσδήποτε τα σωστά καλώδια με την σωστή αγωγιμότητα για τα ηχεία (η οποία μάλιστα ποικίλει ανάλογα με τον τύπο του ηχείου, την ωμική του αντίσταση και την κατανάλωση ισχύος που έχει) αν θέλουμε να μιλάμε για «ποιότητα» στον ήχο ενός μαγαζιού.
Posted Tue 26 Oct 10 @ 7:47 am
PhantomDeejay
Τελευταίο κομμάτι και εξίσου κρίσιμο είναι τα ίδια τα ηχεία. Στα ηχεία παίζει ρόλο η εσωτερική κατασκευή τους, η ποιότητα των υλικών κατασκευής τους, οι τεχνικές τους προδιαγραφές, και πάνω απ’ όλα η τοποθέτηση τους στο χώρο. Μπορούμε να πούμε με σχετική ασφάλεια ότι τα σοβαρότερα προβλήματα στην «ποιότητα» που οφείλονται στα ηχεία αφορούν είτε λανθασμένη επιλογή ηχείων για τις ανάγκες μιας εγκατάστασης είτε λανθασμένη εγκατάσταση στο χώρο. Το θέμα της επιλογής και της εγκατάστασης ηχείων σε ένα χώρο είναι τεράστιο από μόνο του, και δεν νομίζω ότι έχει νόημα να αναλυθεί εδώ. Θα αναφέρουμε μόνο ότι τα ίδια ηχεία τοποθετημένα διαφορετικά σε ένα χώρο μπορούν να έχουν «διαφορά» στην απόδοση τους μέχρι και 30%. Πολλαπλασιάστε τώρα με το 20% της διαφοράς που μπορούν να έχουν από την χρήση σωστών καλωδίων και δείτε πόσο μεγάλο ρόλο μπορεί να παίζει στον ήχο ένα κομμάτι που για τους περισσότερους dj είναι δεδομένο και δεν μπορούν να το «πειράξουν-αλλάξουν»
Θα συνεχίσουμε με μερικά προβλήματα «ποιότητας» που αφορούν τους ψηφιακούς dj.
Πρώτα απ’ όλα ένας ψηφιακός dj δεν χρησιμοποιεί το προϊόν ενός studio, αλλά ένα υπο-παράγωγο του προϊόντος, δηλαδή ένα ψηφιακό αρχείο. Το αρχείο αυτό μπορεί να είναι συμπιεσμένο ή ασυμπίεστο. Και τα δύο αρχεία δεχόμαστε ότι με τεχνικές τύπου oversampling που αναφέραμε παραπάνω για τα CD-Players κατά την δημιουργία τους (RIP) αποτελούν πιστά αντίγραφα του πρωτότυπου. Όμως όταν συμπιέζουμε ένα αρχείο χρησιμοποιούμε ένα αλγόριθμο (=μαθηματική φόρμουλα) συμπίεσης.
Υπάρχουν δύο ειδών αλγόριθμοι συμπίεσης. Οι μη-απολεστικοί αλγόριθμοι συμπίεσης και οι απολεστικοί. Οι μη-απολεστικοί αλγόριθμοι είναι αυτοί που προσπαθούν να συμπιέσουν το αρχικό αρχείο χωρίς να χάσουν κάτι από την αρχική πληροφορία. Τα αρχεία που προκύπτουν από τέτοιους αλγόριθμους έχουν χαμηλό δείκτη συμπίεσης και η μόνη απώλεια στην πιστότητα τους σε σχέση με το αρχικό αρχείο μπορεί να είναι σφάλματα στρογγυλοποίησης στις μαθηματικές πράξεις που εκτελούν. Αντίθετα οι απολεστικοί αλγόριθμοί προσπαθούν να συμπιέσουν το αρχικό αρχείο «χάνοντας» ή κατά το ορθότερο αποκλείοντας τμήμα της αρχικής πληροφορίας. Αυτοί οι αλγόριθμοι έχουν σαφώς μεγαλύτερο δείκτη συμπίεσης αλλά η απώλεια σε πιστότητα είναι σαφώς πολύ μεγαλύτερη σε σχέση με ένα μη απολεστικό αλγόριθμο και η απώλεια οφείλεται πάνω απ’ όλα ακριβώς στο γεγονός ότι επιλεκτικά «αποκόπτουν» πληροφορία από το συμπιεσμένο αρχείο. Το γνωστό μας MP3 αποτελεί τον πιο διαδεδομένο απολεστικό αλγόριθμο, ενώ ο πιο γνωστός μη-απολεστικός αλγόριθμός αυτή τη στιγμή είναι τα αρχεία OGG Vorbis (*.ogg)
Θα συνεχίσουμε με μερικά προβλήματα «ποιότητας» που αφορούν τους ψηφιακούς dj.
Πρώτα απ’ όλα ένας ψηφιακός dj δεν χρησιμοποιεί το προϊόν ενός studio, αλλά ένα υπο-παράγωγο του προϊόντος, δηλαδή ένα ψηφιακό αρχείο. Το αρχείο αυτό μπορεί να είναι συμπιεσμένο ή ασυμπίεστο. Και τα δύο αρχεία δεχόμαστε ότι με τεχνικές τύπου oversampling που αναφέραμε παραπάνω για τα CD-Players κατά την δημιουργία τους (RIP) αποτελούν πιστά αντίγραφα του πρωτότυπου. Όμως όταν συμπιέζουμε ένα αρχείο χρησιμοποιούμε ένα αλγόριθμο (=μαθηματική φόρμουλα) συμπίεσης.
Υπάρχουν δύο ειδών αλγόριθμοι συμπίεσης. Οι μη-απολεστικοί αλγόριθμοι συμπίεσης και οι απολεστικοί. Οι μη-απολεστικοί αλγόριθμοι είναι αυτοί που προσπαθούν να συμπιέσουν το αρχικό αρχείο χωρίς να χάσουν κάτι από την αρχική πληροφορία. Τα αρχεία που προκύπτουν από τέτοιους αλγόριθμους έχουν χαμηλό δείκτη συμπίεσης και η μόνη απώλεια στην πιστότητα τους σε σχέση με το αρχικό αρχείο μπορεί να είναι σφάλματα στρογγυλοποίησης στις μαθηματικές πράξεις που εκτελούν. Αντίθετα οι απολεστικοί αλγόριθμοί προσπαθούν να συμπιέσουν το αρχικό αρχείο «χάνοντας» ή κατά το ορθότερο αποκλείοντας τμήμα της αρχικής πληροφορίας. Αυτοί οι αλγόριθμοι έχουν σαφώς μεγαλύτερο δείκτη συμπίεσης αλλά η απώλεια σε πιστότητα είναι σαφώς πολύ μεγαλύτερη σε σχέση με ένα μη απολεστικό αλγόριθμο και η απώλεια οφείλεται πάνω απ’ όλα ακριβώς στο γεγονός ότι επιλεκτικά «αποκόπτουν» πληροφορία από το συμπιεσμένο αρχείο. Το γνωστό μας MP3 αποτελεί τον πιο διαδεδομένο απολεστικό αλγόριθμο, ενώ ο πιο γνωστός μη-απολεστικός αλγόριθμός αυτή τη στιγμή είναι τα αρχεία OGG Vorbis (*.ogg)
Posted Tue 26 Oct 10 @ 7:48 am
PhantomDeejay
Εδώ πριν συνεχίσουμε αξίζει να σταθούμε λίγο στα αρχεία MP3 καθώς είναι τα πιο διαδεδομένα αρχεία αυτή τη στιγμή. Τα αρχεία MP3 συμπιέζουν τον ήχο με ένα ψυχοακουστικό απολεστικό αλγόριθμο. Ο αλγόριθμος αυτός στηρίζεται στην παραδοχή ο ανθρώπινος εγκέφαλος όταν ακούει κάποιες συχνότητες δεν «ακούει» (δηλαδή δεν επεξεργάζεται) κάποιες άλλες ή τις «ακούει» με πολύ «αμελητέα» αποτελέσματα. Το πόση πληροφορία θα «κόψει» ο αλγόριθμος κατά την συμπίεση του αρχικού αρχείου εξαρτάται από τον ρυθμό δεδομένων κωδικοποίησης γνωστό ως kbps. Όσο περισσότερα kilobits per second χρησιμοποιεί ο αλγόριθμος κατά την συμπίεση τόσο λιγότερη πληροφορία «κόβει» από το τελικό συμπιεσμένο αρχείο. Ο μέγιστος ρυθμός δεδομένων κωδικοποίησης στα αρχεία MP3 μπορεί να φτάσει τα 320kbps με «ποιότητα» ήχου που θεωρείται «εφάμιλλη» του αρχικού αρχείου καθώς ο αλγόριθμος «κόβει» πολύ λίγη από την αρχική πληροφορία. Γενικά είναι παραδεκτό ότι «πρακτικά» η κωδικοποίηση με ρυθμό 192kbps δίνει ποιότητα ήχου «αντίστοιχη» με αυτή ενός CD ενώ από εκεί και πάνω για ρυθμούς 256kbps και 320kbps η «αύξηση» της πιστότητας των συμπιεσμένων αρχείων είναι υπαρκτή μεν, «αμελητέα» δε για ένα μέσο ηχοσύστημα.
Πολύς κόσμος έχει συνδέσει την «ποιότητα» των αρχείων mp3 με τον ρυθμό δεδομένων κωδικοποίησης. Ενώ αυτό ισχύει και είναι κάτι που κανείς δεν μπορεί να το αρνηθεί, εντούτοις υπάρχει και κάτι ακόμα που καθορίζει την «ποιότητα» ενός αρχείου:
Κανένα συμπιεσμένο αρχείο δεν μπορεί να έχει ποιότητα καλύτερη από το αρχικό αρχείο ή μέσο που χρησιμοποιήθηκε για την δημιουργία του. Έτσι αν το πρωτότυπο αρχείο (πηγή) είναι «χαμηλής-φτωχής» ποιότητας η κωδικοποίηση του με ρυθμό 320kbps δεν θα το κάνει καλό ηχητικά. Θα είναι σίγουρα πιο «ποιοτικό» ηχητικά από το αντίστοιχο αρχείο 192kbps που θα προκύψει από την ίδια πηγή, αλλά αν χρησιμοποιηθεί μια καλύτερη πηγή για το αρχείο των 192kbps τότε είναι σχεδόν βέβαιο ότι το αρχείο των 192kbps θα είναι πιο «ποιοτικό» από το αντίστοιχο αρχείο των 320kbps!
Αφού εξηγήσαμε τι τρέχει με τα αρχεία MP3 καιρός να συνεχίσουμε με τα υπόλοιπα προβλήματα πιστότητας των ψηφιακών dj.
Ο ψηφιακός dj παίζει μουσική από ένα υπολογιστή χρησιμοποιώντας ένα ειδικό για αυτό το σκοπό πρόγραμμα. Για το πρόγραμμα που χρησιμοποιεί ισχύει ότι και στα επαγγελματικά cd-players. Το πρόγραμμα διαβάζει την ψηφιακή πηγή που εδώ είναι ένα αρχείο και χρησιμοποιεί μία μονάδα DSP για να εκτελέσει όλες τις απαραίτητες λειτουργίες. Γενικά στον κόσμο των προγραμμάτων Η/Υ δεν χρησιμοποιούμε τον όρο DSP καθώς είναι μια ορολογία του hardware. Αντίθετα η «αντίστοιχη» ορολογία για τα προγράμματα είναι “sound-engine” καθώς είναι μία καθαρά μαθηματική «μηχανή» που δεν υποστηρίζεται από εξειδικευμένο hardware (όπως μια DSP) αλλά στηρίζεται αποκλειστικά στην CPU του H/Y.
Από την άποψη της πιστότητας του ήχου που μας ενδιαφέρει, μία sound engine έχει τόσο πιο μεγάλη απώλεια όσο πιο «κακοπρογραμματισμένη» είναι, καθώς κάθε παραδοχή, κάθε στρογγυλοποίηση, ή κάθε παράβλεψη μιας πιθανής παραμέτρου σε ένα μαθηματικό τύπο μειώνει δραματικά την «ποιότητα» του αποτελέσματος.
Όταν το πρόγραμμα επεξεργαστεί τον ήχο τότε τον στέλνει στην κάρτα ήχου. Η κάρτα ήχου είναι ένα αρκετά κρίσιμο κομμάτι για τον ψηφιακό dj. Πρώτα απ’ όλα η κάρτα ήχου διαθέτει το δικό της «πρόγραμμα» για να δουλέψει σε ένα υπολογιστή γνωστό και ως drivers. Το «πρόγραμμα» αυτό με την σειρά του διαθέτει την δική του sound-engine η οποία αναλαμβάνει να πάρει το ψηφιακό ήχο που παίζει το πρόγραμμα του dj και με κάποιο τρόπο να τον μεταφέρει στα κυκλώματα της κάρτας όπου και θα γίνει η μετατροπή του σε ήχο (είτε αναλογικό, είτε ψηφιακό). Έτσι λοιπόν οι drivers μιας κάρτας ήχου παίζουν κι αυτοί το ρόλο τους στην «ποιότητα» του τελικού αποτελέσματος!
Το τελευταίο βήμα του ήχου πριν φύγει από την κάρτα ήχου να πάει στον μίκτη μας είναι κι εδώ ένας DAC. Τα DAC των καρτών ήχου σε γενικές γραμμές είναι «φτωχότερα» σε «ποιότητα» από τα αντίστοιχα επαγγελματικών cd-player και αυτό γιατί οι περισσότερες κάρτες ήχου που κυκλοφορούν στο εμπόριο δεν απευθύνονται σε απαιτητικούς επαγγελματίες χρήστες. Παλιότερα υπήρχαν πολύ λίγες πραγματικά καλές κάρτες ήχου με αξιόλογα κυκλώματα και προσεγμένα DAC. Ευτυχώς βέβαια τα τελευταία χρόνια αυτό έχει αλλάξει και ολοένα και περισσότερες εταιρείες βγάζουν προϊόντα που απευθύνονται αποκλειστικά σε επαγγελματίες και μάλιστα σε ολοένα και πιο προσιτές τιμές.
Από την στιγμή που ο ήχος θα βγει από την κάρτα ήχου τότε ισχύει ότι αναφέραμε παραπάνω όταν εξετάζαμε την διαδρομή του ήχου από ένα CD μέχρι τα ηχεία.
Πολύς κόσμος έχει συνδέσει την «ποιότητα» των αρχείων mp3 με τον ρυθμό δεδομένων κωδικοποίησης. Ενώ αυτό ισχύει και είναι κάτι που κανείς δεν μπορεί να το αρνηθεί, εντούτοις υπάρχει και κάτι ακόμα που καθορίζει την «ποιότητα» ενός αρχείου:
Κανένα συμπιεσμένο αρχείο δεν μπορεί να έχει ποιότητα καλύτερη από το αρχικό αρχείο ή μέσο που χρησιμοποιήθηκε για την δημιουργία του. Έτσι αν το πρωτότυπο αρχείο (πηγή) είναι «χαμηλής-φτωχής» ποιότητας η κωδικοποίηση του με ρυθμό 320kbps δεν θα το κάνει καλό ηχητικά. Θα είναι σίγουρα πιο «ποιοτικό» ηχητικά από το αντίστοιχο αρχείο 192kbps που θα προκύψει από την ίδια πηγή, αλλά αν χρησιμοποιηθεί μια καλύτερη πηγή για το αρχείο των 192kbps τότε είναι σχεδόν βέβαιο ότι το αρχείο των 192kbps θα είναι πιο «ποιοτικό» από το αντίστοιχο αρχείο των 320kbps!
Αφού εξηγήσαμε τι τρέχει με τα αρχεία MP3 καιρός να συνεχίσουμε με τα υπόλοιπα προβλήματα πιστότητας των ψηφιακών dj.
Ο ψηφιακός dj παίζει μουσική από ένα υπολογιστή χρησιμοποιώντας ένα ειδικό για αυτό το σκοπό πρόγραμμα. Για το πρόγραμμα που χρησιμοποιεί ισχύει ότι και στα επαγγελματικά cd-players. Το πρόγραμμα διαβάζει την ψηφιακή πηγή που εδώ είναι ένα αρχείο και χρησιμοποιεί μία μονάδα DSP για να εκτελέσει όλες τις απαραίτητες λειτουργίες. Γενικά στον κόσμο των προγραμμάτων Η/Υ δεν χρησιμοποιούμε τον όρο DSP καθώς είναι μια ορολογία του hardware. Αντίθετα η «αντίστοιχη» ορολογία για τα προγράμματα είναι “sound-engine” καθώς είναι μία καθαρά μαθηματική «μηχανή» που δεν υποστηρίζεται από εξειδικευμένο hardware (όπως μια DSP) αλλά στηρίζεται αποκλειστικά στην CPU του H/Y.
Από την άποψη της πιστότητας του ήχου που μας ενδιαφέρει, μία sound engine έχει τόσο πιο μεγάλη απώλεια όσο πιο «κακοπρογραμματισμένη» είναι, καθώς κάθε παραδοχή, κάθε στρογγυλοποίηση, ή κάθε παράβλεψη μιας πιθανής παραμέτρου σε ένα μαθηματικό τύπο μειώνει δραματικά την «ποιότητα» του αποτελέσματος.
Όταν το πρόγραμμα επεξεργαστεί τον ήχο τότε τον στέλνει στην κάρτα ήχου. Η κάρτα ήχου είναι ένα αρκετά κρίσιμο κομμάτι για τον ψηφιακό dj. Πρώτα απ’ όλα η κάρτα ήχου διαθέτει το δικό της «πρόγραμμα» για να δουλέψει σε ένα υπολογιστή γνωστό και ως drivers. Το «πρόγραμμα» αυτό με την σειρά του διαθέτει την δική του sound-engine η οποία αναλαμβάνει να πάρει το ψηφιακό ήχο που παίζει το πρόγραμμα του dj και με κάποιο τρόπο να τον μεταφέρει στα κυκλώματα της κάρτας όπου και θα γίνει η μετατροπή του σε ήχο (είτε αναλογικό, είτε ψηφιακό). Έτσι λοιπόν οι drivers μιας κάρτας ήχου παίζουν κι αυτοί το ρόλο τους στην «ποιότητα» του τελικού αποτελέσματος!
Το τελευταίο βήμα του ήχου πριν φύγει από την κάρτα ήχου να πάει στον μίκτη μας είναι κι εδώ ένας DAC. Τα DAC των καρτών ήχου σε γενικές γραμμές είναι «φτωχότερα» σε «ποιότητα» από τα αντίστοιχα επαγγελματικών cd-player και αυτό γιατί οι περισσότερες κάρτες ήχου που κυκλοφορούν στο εμπόριο δεν απευθύνονται σε απαιτητικούς επαγγελματίες χρήστες. Παλιότερα υπήρχαν πολύ λίγες πραγματικά καλές κάρτες ήχου με αξιόλογα κυκλώματα και προσεγμένα DAC. Ευτυχώς βέβαια τα τελευταία χρόνια αυτό έχει αλλάξει και ολοένα και περισσότερες εταιρείες βγάζουν προϊόντα που απευθύνονται αποκλειστικά σε επαγγελματίες και μάλιστα σε ολοένα και πιο προσιτές τιμές.
Από την στιγμή που ο ήχος θα βγει από την κάρτα ήχου τότε ισχύει ότι αναφέραμε παραπάνω όταν εξετάζαμε την διαδρομή του ήχου από ένα CD μέχρι τα ηχεία.
Posted Tue 26 Oct 10 @ 7:48 am
PhantomDeejay
Γενικές παρατηρήσεις:
Ο ψηφιακός ήχος είτε αυτός παράγεται και διαχειρίζεται στον υπολογιστή μας από κάποιο πρόγραμμα είτε μετατρέπεται και διαχειρίζεται εσωτερικά σε κάποιο προηγμένο μίκτη πχ έχει πολύ λιγότερες απώλειες πιστότητας από τον αναλογικό. Όμως ο ψηφιακός ήχος είναι ένα πολύ πιο «δύσκολο» υλικό και μπορεί εύκολα να «καταστραφεί» σε σχέση με τον αναλογικό. Για παράδειγμα στον αναλογικό ήχο μπορούμε να έχουμε «εντάσεις» μεγαλύτερες από 0db. Στον ψηφιακό ήχο οποιαδήποτε θετική τιμή της «έντασης» δεν υφίσταται και αντικαθιστάται με την μέγιστη τιμή (0) προκαλώντας ψαλιδίσματα και παραμόρφωση στον ήχο.
Τις περισσότερες φορές που ένα σύστημα σε πραγματικές (και όχι θεωρητικές) συνθήκες εμφανίζει σοβαρά προβλήματα ποιότητας (δηλαδή προβλήματα που και ένας μέσος ακροατής μπορεί να καταλάβει ότι κάτι δεν «πάει» καλά) το πρόβλημα είναι ένα από τα παρακάτω με την συγκεκριμένη σειρά:
Κακής ποιότητας πηγή αναπαραγωγής.
Κακός χειρισμός του ήχου από τον dj
Κακό στήσιμο του συστήματος από τον υπεύθυνο εγκατάστασης.
Γενικά οι περισσότεροι djs αγνοούν την έννοια «παραμόρφωση» και τις επιπτώσεις που έχει όταν δημιουργείται σε ένα σύστημα.
Η παραμόρφωση που πολλοί djs εισάγουν άθελα τους σε ένα σύστημα είναι ο συνηθέστερος λόγος «κάκου» ήχου σε μαγαζιά, και παραπόνων από τους πελάτες.
Περισσότερα για την παραμόρφωση σε άλλο κεφάλαιο!!!
Ο ψηφιακός ήχος είτε αυτός παράγεται και διαχειρίζεται στον υπολογιστή μας από κάποιο πρόγραμμα είτε μετατρέπεται και διαχειρίζεται εσωτερικά σε κάποιο προηγμένο μίκτη πχ έχει πολύ λιγότερες απώλειες πιστότητας από τον αναλογικό. Όμως ο ψηφιακός ήχος είναι ένα πολύ πιο «δύσκολο» υλικό και μπορεί εύκολα να «καταστραφεί» σε σχέση με τον αναλογικό. Για παράδειγμα στον αναλογικό ήχο μπορούμε να έχουμε «εντάσεις» μεγαλύτερες από 0db. Στον ψηφιακό ήχο οποιαδήποτε θετική τιμή της «έντασης» δεν υφίσταται και αντικαθιστάται με την μέγιστη τιμή (0) προκαλώντας ψαλιδίσματα και παραμόρφωση στον ήχο.
Τις περισσότερες φορές που ένα σύστημα σε πραγματικές (και όχι θεωρητικές) συνθήκες εμφανίζει σοβαρά προβλήματα ποιότητας (δηλαδή προβλήματα που και ένας μέσος ακροατής μπορεί να καταλάβει ότι κάτι δεν «πάει» καλά) το πρόβλημα είναι ένα από τα παρακάτω με την συγκεκριμένη σειρά:
Κακής ποιότητας πηγή αναπαραγωγής.
Κακός χειρισμός του ήχου από τον dj
Κακό στήσιμο του συστήματος από τον υπεύθυνο εγκατάστασης.
Γενικά οι περισσότεροι djs αγνοούν την έννοια «παραμόρφωση» και τις επιπτώσεις που έχει όταν δημιουργείται σε ένα σύστημα.
Η παραμόρφωση που πολλοί djs εισάγουν άθελα τους σε ένα σύστημα είναι ο συνηθέστερος λόγος «κάκου» ήχου σε μαγαζιά, και παραπόνων από τους πελάτες.
Περισσότερα για την παραμόρφωση σε άλλο κεφάλαιο!!!
Posted Tue 26 Oct 10 @ 7:49 am
mhxanofagos
αναλυτηκο και διαφωτιστικο,,,θα μεινω στα βασικα χωρις να παρακαμπτω τα υπολοιπα
αρα...ουσιαστικα μην εχοντας παντα την δυνατοτητα να ξηλωσουμε ηχεια και να περασουμε καλυτερα νεα καλωδια για προφανεις λογους...
συμπεραινω οτι ειναι θεμα κονβεκτορων,η ψηφιακων η αναλογικων,,θεωρω παλι σαν βαση οτι με τα mp3 γινεται χαμος και αν μπλεξουμε δεν βγαζουμε ακρη αρα ο μονος ευκολος τροπος να δεις κατι καλυτερο και διορθωστε με αν κανω λαθος ειναι η καρτα του υπολογιστη που αν ειναι κατι καλο εχεις και καλυτερα αποτελεσματα
τωρα αν η καρτα ειδη υπαρχει και θελουμε να την παρακαμψουμε με εξωτερικη χανουμε την δυνατοτητα να δουλευουμε τα pioneer ως κοντρολερ γιατι και αυτα εργοστασιακα παρεχουν καρτα
ομος ποιο ειναι η καλυτερη λυση??...
καλυτερη εξωτερικη καρτα η αν θελεις κατι πολυ πολυ καλυτερο στο θεμα του χειρισμου πας σε κομπακτ λυση ομος ποιο συνχρονη οπως και η παρακατω MEP-7000 - Multi-Entertainment Player and Controller
αρα...ουσιαστικα μην εχοντας παντα την δυνατοτητα να ξηλωσουμε ηχεια και να περασουμε καλυτερα νεα καλωδια για προφανεις λογους...
συμπεραινω οτι ειναι θεμα κονβεκτορων,η ψηφιακων η αναλογικων,,θεωρω παλι σαν βαση οτι με τα mp3 γινεται χαμος και αν μπλεξουμε δεν βγαζουμε ακρη αρα ο μονος ευκολος τροπος να δεις κατι καλυτερο και διορθωστε με αν κανω λαθος ειναι η καρτα του υπολογιστη που αν ειναι κατι καλο εχεις και καλυτερα αποτελεσματα
τωρα αν η καρτα ειδη υπαρχει και θελουμε να την παρακαμψουμε με εξωτερικη χανουμε την δυνατοτητα να δουλευουμε τα pioneer ως κοντρολερ γιατι και αυτα εργοστασιακα παρεχουν καρτα
ομος ποιο ειναι η καλυτερη λυση??...
καλυτερη εξωτερικη καρτα η αν θελεις κατι πολυ πολυ καλυτερο στο θεμα του χειρισμου πας σε κομπακτ λυση ομος ποιο συνχρονη οπως και η παρακατω MEP-7000 - Multi-Entertainment Player and Controller
Posted Tue 26 Oct 10 @ 12:04 pm
alexmak
Simfono apolita Phantom sto oti ta kalodia ton ixion k tou mixti ston enisxiti pezoune megalo rolo.. episis exo mia aporia.. an ginotane na exoume sinexes k oxi enalazomeno reuma ston enisxiti k genika se ola ta mixanimata tha ixame kaliteri piotita??
Posted Tue 26 Oct 10 @ 1:14 pm
PANOSV
ας μεινουμε στο οτι οι περισσοτερες συσκευες (πριν ελαχιστοτατων εξαιρεσεων )δουλευουν με συνεχες ρευμα.
το ρευμα δικτυου ειναι εναλασσομενο μιας και κατα κυριο λογο (οσο και αν σας φανει περιεργο) εξυπηρετει καλυτερα την μεταφορα του αλλα και τις μεταβολες οπου/οταν χρειαζονται.
το ρευμα δικτυου ειναι εναλασσομενο μιας και κατα κυριο λογο (οσο και αν σας φανει περιεργο) εξυπηρετει καλυτερα την μεταφορα του αλλα και τις μεταβολες οπου/οταν χρειαζονται.
Posted Tue 26 Oct 10 @ 3:09 pm
PANOSV
υπαρχουν τραγικα πολλες παραμετροι που επιρρεαζουν τον ηχο , και μαλιστα πραγματα που δεν περνανε καν απο το μυαλο σου.
(οπως ανεφερε και ο phantom) πρεπει να ξεκινησεις απο την αρχη...δλδ απο τον ηχο πριν περασει απο οπουδηποτε, (στην περιπτωση μας αρχειο, το οποιο πρεπει να ναι wav ripparismeno απο εσενα κρατωντας το πρωτοτυπο cd)
** θελω κι εγω να γραψω και να βοηθησω στη συγγραφη των "how to" αλλα δυστηχως δεν υπαρχει ο χρονος αλλα ουτε και η "πενα"
(οπως ανεφερε και ο phantom) πρεπει να ξεκινησεις απο την αρχη...δλδ απο τον ηχο πριν περασει απο οπουδηποτε, (στην περιπτωση μας αρχειο, το οποιο πρεπει να ναι wav ripparismeno απο εσενα κρατωντας το πρωτοτυπο cd)
** θελω κι εγω να γραψω και να βοηθησω στη συγγραφη των "how to" αλλα δυστηχως δεν υπαρχει ο χρονος αλλα ουτε και η "πενα"
Posted Tue 26 Oct 10 @ 3:15 pm
PhantomDeejay
Στο θέμα AC vs. DC να ξέρες οτι ούτως ή άλλως ολοι οι μίκτες εσωτερικά δουλεύουν με συνεχές (DC) ρεύμα όπως επίσης και το μεγαλύτερο τμήμα των ενισχυτών. Ο ήχος και τα σήματα του γενικά απαιτούν συνεχόμενο ρεύμα, αλλά η κύρια παροχή ηλεκτρικού ρεύματος σε όλο τον κόσμο είναι πάντα εναλλασσόμενο (AC) ρεύμα. Θεωρητικά μια "αστείρευτη" πηγή συνεχούς ρεύματος εξυπηρετεί καλύτερα τον ήχο, αλλά στην πράξη απέχουμε ακόμα πάρα πολύ απο μία τέτοια υλοποίηση.
Posted Tue 26 Oct 10 @ 3:17 pm
alexmak
o enisxitis px metatrepei to enalazomeno se sinexes meso tou metasximatisti? i oxi?
Posted Tue 26 Oct 10 @ 3:17 pm
mhxanofagos
αν υποθεσουμε εναν dj ο οποιος παιζει με ticode βυλιλια,,,ο ηχος αποδηδει καλυτερα??
η απλα προσθετουμε ακομη παραπανω σε κονβεκτορες και παλι τα αποτελεσματα ποιοτικα θα ειναι τα ιδια,,και κατι ακομα,,υπαρχει κατι υποψιν που τα κλασικα mp3 να τα βελτιωνει ως προς την ποιοτητα τους??σε προγραμμα παντα και καποιος το εχει δοκιμασει να μας πει,,,τουλαχιστον να ξεκινησουμε απο την αρχη του θεματος τα ιδια τα mp3 δηλ
η απλα προσθετουμε ακομη παραπανω σε κονβεκτορες και παλι τα αποτελεσματα ποιοτικα θα ειναι τα ιδια,,και κατι ακομα,,υπαρχει κατι υποψιν που τα κλασικα mp3 να τα βελτιωνει ως προς την ποιοτητα τους??σε προγραμμα παντα και καποιος το εχει δοκιμασει να μας πει,,,τουλαχιστον να ξεκινησουμε απο την αρχη του θεματος τα ιδια τα mp3 δηλ
Posted Tue 26 Oct 10 @ 3:40 pm
